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La historia se remonta a las ant?podas australianas, en la muy escocesa Glasgow, cuando el matrimonio conformado por el Sr. y la Sra. Young, quienes ya para ese enero de 1953 contaban con cinco v?stagos en su hogar, vio nacer a su nuevo hijo: Malcolm, el sexto de la cr?a.

Nadie jam?s se hubiera imaginado que el nuevo regalo del Cielo ser?a m?s tarde el encargado en tomar iniciativa con respecto a formar una de las m?s hist?ricas bandas de rock.

Los Young eran de clase obrera y la llegada del reci?n nacido Angus McKinnon Young, aquel 31 de marzo de 1955, les complic? todav?a m?s la cosa.

A?os despu?s, con Angus y Malcolm de 8 y 10 a?os respectivamente, los Young abandonaron la ciudad de Strathclyde y se marcharon a Australia en busca de un futuro m?s digno. Corr?a 1963 y la populosa familia ech? anclas en Sidney, al sudeste de Nueva Gales del Sur.

Ciertas influencias extranjeras ya se hab?an hecho presentes en las Ant?podas, algo que se establecer?a a?n m?s con la llegada de los mism?simos Beatles a Australia en junio de 1964. Pero los Young ya ten?an un pasado de rock'n'roll, si bien fugaz... en Glasgow. Alex (uno de los hermanos mayores) tocaba saxo y tromb?n y lleg? a tener un ignoto paso profesional como George Alexander. Casi al mismo tiempo, su hermana Margaret pasaba sus ratos libres escuchando los discos americanos de Elvis Presley, Little Richard, Buddy Holy y Cuck Berry que llegaban al pa?s.

No pasar?a mucho tiempo sin que los hermanitos se desvivieran por Berry, especialmente por su magnifica forma de ejecutar la guitarra y su coqueto "paso de pato". Hoy d?a, m?s de tres d?cadas despu?s, Angus lo sigue citando como uno de sus m?sicos favoritos. No obstante, fue George Young quien les incursion? seriamente en los andares de la m?sica pop: a comienzos de los 60's integraba los Easybeats, banda de Sydney en la cual oficiaba de guitarrista junto al cantante "Little" Stevie Wright, Harry Wandan (o Vanda, tambi?n en las seis cuerdas), el bajista Dick Diamond y el baterista Gordon "Snowy" Fleet. Tras un saludable contrato en manos del productor Ted Albert, lograron un gran ?xito al a?o siguiente con el single "She's So Fine". La llamada "Easyfever" estaba en marcha, y en 1966 retornaron a Inglaterra y obtuvieron un cierto ?xito con "Friday On My Mind", que lleg? a los primeros puestos de los charts brit?nicos.

El grupo se desmembrar?a poco despu?s (el ?xito fue relativamente pasajero y la dupla compositiva Vanda/Young volver?a a Australia, donde seguirian trabajando en conjunto). Al mismo tiempo, su hermano menor Malcolm empez? a tocar la guitarra, abandonando la ac?stica y dedic?ndose de lleno a la el?ctrica, hecho que le permit?a el peque?o Angus apoderarse de los instrumentos que su hermano dejaba de lado.

En 1971 Malcolm se uni? a la Velvet Underground australiana (absolutamente nada que ver con la banda americana del mismo nombre comandada por Lou Reed), pero no lograron trascendencia alguna.

La misma ansiedad por tocar hizo que, con s?lo 17 a?os de edad, Angus formara el grupo Tantrum, actividad pasional en la que se le ve?a encantado tras alejarse de la escuela. Por aquellos d?as, una vez que volv?a a casa del colegio, Angus llegaba a los ensayos de su grupo todav?a enfundado en su uniforme escolar.

Su hermana Margaret pronto le sugerir?a que los atuendos colegiales le ser?an m?s originales a la hora de salir a tocar, a modo de atracci?n. Pero Angus segu?a muriendo por Chuck Berry y no paraba por un instante de escuchar sus discos, junto a los de los Who y los Yardbirds. Tras separarse la Velvet Underground, Malcolm le propuso unirse a su futuro proyecto de banda en el rol de segundo guitarrista: alguien capaz de sonar duro, con toques de boogie, pelos bien largos y botas de taco alto. Corr?a el a?o 1973 y los rankings estaban liderados por gente como Led Zeppelin, Black Sabbath o Deep Purple.

Fue entonces cuando, Malcolm reclut? al experimentado baterista Colin Burgess, al bajista Larry Van Knedt y al cantante David Evans. Los primeros ensayos se basaban en cl?sicos del blues y el rhythm'n'blues. Desesperado por encontrarle un nombre a la nueva agrupaci?n, fue una vez m?s su hermanita Margaret la encargada de sugerirle el de AC/DC, sigla que ella misma hab?a divisado en la parte trasera de su aspiradora, la cl?sica abreviatura de "alternating current/direct current" (corriente alterna/corriente continua). Adem?s encajaba con la electricidad del grupo...?Bingo!

El verdadero primer show de la flameante banda tuvo lugar en Chequers, un sal?n de fiestas en el medio de Sidney, en pleno invierno del '73 y con un repertorio plagado de cl?sicos del rock'n'roll. La estabilidad grupal no se mantendr?a por mucho m?s: Burgess y Van Knedt se largaron de la banda y fueron reemplazados por Ron Carpenter y Rob Bailey. El primero se alejar?a del grupo m?s tarde y en su lugar llegar?a Russell Coleman, que volveria a ser sustituido por el baterista Pete Clack. Los trastabilleos de rigor no se acababan ah?: secretamente, los hermanitos Young no estaban muy de acuerdo con el vocalista Evans, quien se empe?aba tozudamente en imitar a Rod Stewart o Gary Glitter. As? y todo, en junio de 1974, los dos Young m?s Evans, Clack y Bailey se internan en los Albert Studios de Sydney y registran el single "Can I sit next to you/Rockin' in the parlour", que se editar?a en julio en Australia y Nueva Zelanda, producido por la dupla Vanda/Young.

Por aquellos d?as, el incansable Angus sal?a a tocar vestido de cualquier cosa que se le ocurriera: de gorila, de espadach?n, de los personajes de la TV y hasta de personajes de c?mic como el Zorro o Superman. En plena vor?gine del disfraz, su hermana Margaret no tuvo mejor idea que la de volver a sugerirle lo del uniforme escolar y, si bien Angus le hu?a despavorido a todo lo relacionado a la escuela, acept? la interesante propuesta. De ah? en adelante, las diversas masas a las que el grupo se enfrentar?a tardar?an en creer lo que estaban viendo: un escolar enano, unido de una guitarra el?ctrica y saltando por todas partes, con 220 voltios de pura electricidad corriendo por sus venas.

En 1974 los Young se trasladan a la imponente Melbourne y se apropian del manager M?chael Brownlng, pieza indiscutible de la maquinaria AC/DC durante los cinco siguientes a?os, sobre todo cuando ?ste contrata al conductor de camionetas Bon Scott (Ronald Belford Scott), un escoc?s que hab?a obtenido varios t?tulos como percusionista en la escuela, antes de abandonarla a los 16 a?os de edad. No sin antes trabajar de cartero, Scott se entregar?a por completo a la vida del rock'n'roll. Amaba vestirse con boas de piel al cuello, h?bito que, adem?s de atraerle asombradas miradas de los transe?ntes, lo llevarla a pasar por varias bandas: primero fueron los Spectors (donde ofici? de cantante y bateria) y algo despu?s los Valentines, una agrupaci?n de estilo pop que gustaba de vestirse con ropas bien a la moda (con las que Scott tapaba sus reos tatuajes) y con un espect?culo donde no faltaban el papel confetti y las bombas de humo. Tras grabar algunos singles poco exitosos para la Clarion Records (entre ellos dos temas de los Easybeats, recuerden), los Valentines batieron un record: en 1969, fueron el primer grupo australiano en ser arrestado por posesi?n de drogas. No obstante sobrevivir?an y hasta har?an algunas grabaciones para la compa??a Phillips. Pero la banda decidi? separarse y Bon se march? a Sydney, ciudad en donde se uni? a Fraternlty, banda de rock con toques de jazz y reminiscencias hippies. El grupo grab? dos ?lbumes para la RCA, "L?ve Stock" (1971) y "Sweet Peach" (1972), antes de salir de gira por Inglaterra y Alemania un a?o m?s tarde. Los Fraternity regresaron a Australia y Bon sufri? un grave accidente de moto, situaci?n que llevar?a a la banda a disolverse y a su cantante a optar por conducir camionetas para unos tales AC/DC, los mismos que tiempo m?s tarde le propondr?an enrolarse como bateria del grupo. Nada mal para un as del volante y para su amigo Bruce Howe, a quien Scott trajo consigo para integrarse al combo en el rol de bajista. Y mucho menos a?n si, apoyado por el descontento general de los australianos por Evans, el viejo chico de los tatuajes aceptaba la sugerencia de ocupar nada m?s y nada menos que el puesto de cantante. La campana ya hab?a sonado.

Ser vocalista de una banda como los AC/DC no significaba poca cosa y, tras establecerse el grupo en Melbourne, Scott comienza a ganarse una fama paralela por sus escandalosas borracheras y su desesperaci?n por las chicas. Pero el grupo ven?a en carrera y, para 1974, logran superar en popularidad a los Aztecs, los Skyhooks y Hush, las tres bandas m?s fuertes de Australia para ese momento. El repertorio general del quinteto estaba basado en cl?sicos de blues, canciones de Chuck Berry y versiones como la de Jumpin' Jack Flash de los Stones y las de "Jailhouse Rock o That's AII Right, Mamatm de Elvis Presley. Durante ese a?o la banda llega a la edici?n de su primer gran-?lbum-gran en Australia, el bien el?ctrico "Hlgh Voltage". Los cambios de integrantes seguir?an produci?ndose continuamente, ahora reforzados por el nuevo baterista Phil Rudd (quien ven?a de tocar con los Colored Balls) y el bajista Mark Evans, de quien Bon se hab?a hecho amigo unos dias antes de su ingreso al grupo. Con esa formaci?n llegan al lanzamiento de TNT, el segundo trabajo de la banda, que s?lo se edit? en Australia y Nueva Zelandia a finales de 1975 y del que se vendieron m?s de 100.000 copias.

Respaldados por un ciero ?xito, producen en 1976, un nuevo trabajo, DIRTY DEEDS DONE DIRT CHEAP que era un disco 100% AC/DC, donde no faltaba absolutamente nada. Todos los ingredientes estaban all?.

Semejante receta les permite llegar a Londres en abril de 1976, invitados por la discogr?fica Atlantic van a alojarse en una pobre morada al otro lado del Hammersmith Bridge, en pleno apogeo de la era punk inglesa de ese a?o. Bautizados por la Atlantic como "punks de las ant?podas" (??), Angus y sus secuaces ofrecen un show debut en Gran Breta?a en el pub Red Cow de Hammersmith, que luego continuar?a a trav?s de algunas presentaciones de escasa repercusi?n. Al mismo tiempo...bueno, casi, le dan la patada inicial a su primer tour ingl?s, como teloneros de los Back Street Crawler del ex-Free Paul Kossof, quien fallece poco antes de iniciarse la traves?a y retras?ndose esta por un mes m?s. Mientras tanto, la Atlantic lanza al ruedo el nuevo ?lbum HIGH VOLTAGE (un refrito de las ediciones originales australianas de ese mismo y TNT). No demorar?an demasiado en emprender una segunda gira inglesa, esta vez como banda principal y con entradas m?s bien baratas. Tras algunos shows de destacado nivel (como el del Lyceum Theater londinense), el legendario Marquee los contrata para tocar all? todos los lunes por la noche a partir del 26 de julio de ese a?o. En agosto participan del festival de Reading junto a grupos como la banda de Ted Nugent, The End y Black Oak Arkansas, entre otros, pero los australianos no quedan satisfechos con su actuaci?n. Menos complacido todav?a se ve?a el p?blico ingl?s en general, el cual estaba en total desacuerdo con que Angus se bajara las bermudas y mostrara el culo en plena actuaci?n. As? y todo, los diablejos se las ingenian para llevar a cabo otra gira durante los meses de octubre y noviembre y precediendo el lanzamiento en Inglaterra de DIRTY DEEDS DONE DIRT CHEAP.

De vuelta a casa a principios de 1977, la banda se recluye en los Albert Studios de Sydney y graban un flamante LP, tan bueno y empapado de energ?a como para que, tiempo despu?s, el mism?simo Pete Townshend declarase que "Let There Be Rock" era su disco favorito de hard rock. Con letras como las de "Whole Lotta Rosie" o "Crabsody In Blue", la reputaci?n de Bon Scott iba adquiriendo cada vez m?s tonos de indecencia pura, aunque intachable. Nuevamente en Londres, son invitados a oficiar de grupo telonero en la gira presentaci?n de Black Sabbath de su ?ltimo disco (en ese momento, "Technical Ecstasy"), pero una fuerte rencilla entre Malcolm y el Sabbath Geezer Butler obliga a los australianos a abandonar el proyecto en plena aventura. La gira junto al combo comandado por Ozzy Osbourne tambi?n ser?a la ?ltima participaci?n de Mark Evans con AC/DC, quien tras algunos problemas con Angus se largar?a del grupo, regresar?a a Australia y circular?a por un sinf?n de bandas. En un abrir y cerrar de ojos el hueco dejado por Evans ser?a ocupado por un tal Cltff Wllllams, cierta vez bajista del no tan ignoto grupo Home, el mismo que supo ser telonero de algunos shows de Led Zeppelin durante 1971. Sin vueltas, el novato Williams acept? el puesto fervientemente y asimismo desconociendo el futuro proyecto de los AC/DC: una ambiciosa gira por los Estados Unidos.

El verano boreal vi? a estos atrevidos demonios de las ant?podas comenzar a circular por el territorio estadounidense. Primero fueron los estados sure?os y luego la alocada San Francisco, hasta llegar a la mism?sima Nueva York. Tras el lanzamiento en octubre de LET THERE BE ROCK, en medio de la gira europea de presentaci?n del LP, se dieron el inesperado gusto de colgar el cartelito de "sold-out" durante el show en el Hammersmith Odeon londinense. Lo que se dice todo un logro para estos poco pretensiosos y revoltosos tipejos, comandados por un salvaje tatuado y un escolar pose?do por el rock, contra quienes cualquier tipo de exorcismo pecaba de in?til.

El personal de los Albert Studios de Sydney no se sorprendi? en lo m?s m?nimo cuando vi? volver a trabajar por en?sima vez al grupo en una nueva labor: la grabaci?n de otro trabajo de estudio. Tama?a inversi?n di? como resultado POWERAGE. AC/DC logr? catapultar las ventas de su disco reci?n salido de f?brica con una gira de 28 actuaciones durante abril y mayo por Gran Breta?a y algo despu?s por los Estados Unidos, a modo de teloneros de bandas como Rainbow, Alice Cooper y Aerosmith, entre otros. Resultado: 76 conciertos agotadores a lo largo y ancho de EE.UU., montones de an?cdotas y una lista de seguidores que crec?a dia tras d?a, y a pasos agigantados. La llegada a las tiendas del nuevo LP IF YOU WAN BLOOD...YOU'VE GOT IT no pod?a haber sido de otra forma: AC/DC daban lo mejor de s? en vivo, y el disco era el fiel retrato de los shows del grupo. Era el ?lbum ideal para los fans, una vieja deuda que acarreaba la banda para con ?stos. Pero la edad del poder y los buenos ratos ver?an, un poco despu?s, oscurecer su limpio cielo por una tormenta inexorablemente negra, tan injusta como oportuna. Con John "Mutt" Lange a cargo de la producci?n, dedicaron seis meses de su valioso tiempo a la grabaci?n del nuevo LP. Editado el 27 de julio de 1979, HIGHWAY TO HELL propon?a un cambio en el sonido del grupo que se codeaba m?s asiduamente con las melod?as y principalmente en los estribillos de sus temas. Claro que no falt? el tour presentaci?n de rigor por EE.UU. y luego Inglaterra, donde incluso llegaron a telonear a los Who. De gira por europa, tambien se ocuparon de registrar el film LET THERE BE ROCK, un compilado de im?genes y canciones en vivo y entrevistas.

Durante la primera semana de febrero de 1980, Bon Scott se instal? en Londres, donde junt? a Angus y Malcolm para juntos redondear algunas ideas enfocadas al futuro disco del grupo. En la noche del martes 19 de febrero, Bon se dirigi? al Music Machine de Candem (actualmente conocido como el Candem Palace) y se retir? del lugar alrededor de las tres de la madrugada junto a su amigo Alistair Kinnear, quien se ofreci? para llevarlo hasta su piso en Victoria. Durante el viaje, Kinnear percibi? que Bon se hab?a dormido, algo bastante normal para cualquier persona tras una noche de copas. Pero Kinnear no pudo ni siquiera sacarlo de su auto una vez que arribaron a destino, y opt? por llev?rselo a su propia casa, tras no conseguir despertar a Scott. Derrotado una vez m?s en su intento por retirarlo del coche, decidi? dejarlo dormir en ?ste, lo tap? con unas mantas y se march? a su hogar. Quince horas despu?s, luego de volver al auto y encontrarse con Bon totalmente inconsciente, aterrorizado, lo llev? hasta el King's College Hospital. Pero la pesadilla se hab?a tornado realidad y Bon ya estaba muerto. El ahogo por tragarse su propio v?mito parece ser el indicio m?s exacto, pero los verdaderos motivos que rodearon el deceso de Bon Scott no fueron jam?s aclarados y el m?s detallado an?lisis de su muerte merecer?a un cap?tulo aparte. Y si, en el peor de los casos, una vasta cantidad de whisky le dijo adi?s a su vida.

La densa ola de tristeza que circundaba los dias del grupo flirteaba con la confusi?n. La necesidad de encontrar un sustituto para Bon se hac?a imperiosa y una larga lista de posibles candidatos al puesto vacante comenz? a circular vivamente. La decisi?n cay? finalmente sobre Brian Johnson, del cual el mism?simo Bon Scott hab?a hecho referencia cierta vez al escuchar el LP "Hope you like it" de la agrupaci?n Geordie y de la que Johnson era cantante. Ya para mediados de abril, Brian se hab?a olvidado de Geordie y estaba junto a sus cuatro compa?eros de AC/DC en los estudios Compass Point de Nassau, en las Bahamas, registrando lo que luego se convertir?a en el ?lbum BACK IN BLACK, editado el 31 de julio del corriente 1980. Su portada, totalmente negra, era un homenaje directo a Bon Scott y su m?sica lo era al rock'n'roll sin duda alguna. Tras realizar algunos shows mostrando el nuevo disco en Holanda y B?lgica (donde Brian debutar?a junto al grupo), el quinteto vol? hacia Pennsylvania donde iniciar?an una nueva gira estadounidense y luego por Canad?, Inglaterra, y Jap?n. El ingreso de Brian a AC/DC hab?a sido tomado naturalmente por los fans de la banda, quienes lo aceptaron inmediatamente brind?ndole el mayor de los respetos, situaci?n por la cual Johnson no cesar?a de encantarse. 1981 los vi? participar de una nueva edici?n del cl?sico festival brit?nico de Castle Donnington, que AC/DC emple? en modo de par?ntesis en la grabaci?n de su flamante producci?n FOR THOSE ABOUT TO ROCK (WE SALUTE YOU), que ten?a lugar en Par?s. La idea original era devolver a grabar un nuevo disco capaz de vender tantos millones de copias como el anterior, o m?s, pero no les fue f?cil. El productor Lange parec?a no encontrarle la rosca definitiva al sonido que la banda persegu?a y el resultado fue poco satisfactorio, auque el disco termin? primero en varias listas.

Tras "Cannon and bell", nombre de la gira presentaci?n del disco, aquella de los ca?ones y las campanas, se pasaron la primera mitad de 1983 dedicados a un merecido descanso y poco m?s tarde se volvieron a juntar en los Compass Point Studios de Bahamas con la mera inetnci?n de realizar las pistas para un nuevo LP con el cual se empe?aron en retornar a las fuentes. Debido a una extensa lista de problemas con Phil Rudd, y alegando las trilladas "diferencias musicales", el grupo decidi? poner al bater?a de patitas en la calle en medio de la grabaci?n del ?lbum.

FLICK OF THE SWITCH finalmente vi? la luz durante el mes de agosto y, desafortunadamente, no lograron colmar ning?n tipo de expectativas en comparaci?n con los viejos tiempos del buen rock'n'roll. Retormaron inmediatamente a Londres en busca de un reemplazante del alejado Phil Rudd. Despu?s de una serie de extenuantes pruebas, la banda opto por Simon Wright, un gordito de 20 a?os originario de Manchester y con un pasado musical adecuado, si bien desconocido. Esta vez la gira se desarroll? sobre territorio canadiense y luego sobre los EE.UU., con el grupo Fastway, del ex-Motorhead Fast Eddie Clarke, como teloneros, para entonces participar en una nueva edici?n del "Monsters of rock" de Donnington aquel 19 de agosto. En enero de 1985 se tomaron un avi?n que los deposit? en la mism?sima Sudam?rica en ocasi?n del recordado "Rock in Rio" y junto a otras celebridades como Queen, Yes, Rod Stewart, Whitesnake, James Taylor, Ozzy Osbourne, Iron Maiden o Scorpions por nombrar algunas. El evento fue magn?fico y un gran aliciente como para alentar a la banda a retornar a estudios durante la primavera. El sitio escogido fueron los Mountain Studios en Montreaux, Suiza, y esta vez, sorpresivamente, los hermanitos Malcolm y Angus se encargar?an de la producci?n de FLY ON THE WALL, donde adem?s estrenar?an nuevo bater?a. El disco result? ser un paso m?s en la debacle musical, pero, a pesar de su escasa propuesta, signific? un atisbo de nueva luz en futuro a corto plazo. Tras un destacado pu?ado de demoledores shows por EE.UU. y europa, el grupo se reinstal? en Londres con la idea de registrar el video promocional de "Shake your foundations", el single m?s exitoso de AC/DC desde los d?as dorados de "For those about...". Los pr?ximos pasos que dar?an los remontar?an a una deuda del pasado: en su ?ltima gira estadounidense, el escritor Stephen King les hab?a demostrado su inter?s por utilizar viejo material de la banda para la banda de sonido de su futura aventura f?lmica "Maximum Overdrive". Por ende Angus, Malcolm, Brian, Cliff y Simon viajaron por en?sima oportunidad a Nassau y se recluyeron en los Compass Point Studios, donde solo registraron tres nuevas canciones ("Who made who", "D.T." y "Chase the ace") y bajo la producci?n de los regresados Harry Vanda y George Young, cuya ?ltima labor para el grupo hab?a sido el LP POWERAGE. Ni hace falta aclararlo: "Who made who" pasar?a a integrar la extensa categor?a de los cl?sicos del grupo y tema central de la mencionada banda sonora que, conformada por viejos ?xitos de la banda, coronaba una etapa de aires nuevos a respirar. ?Qui?n no recuerda el clip promocional de "Who made who" y los incontables clones de Angus!

De nuevo en gira por los Estados Unidos desde Julio hasta noviembre del 1986 y ocho meses despu?s entraron a los estudios Miraval, en el sur de Francia, con la intenci?n de volcar sus ideas en lo que luego ser?a la nueva producci?n en vinilo del grupo. El disco se llam? BLOW UP YOUR VIDEO y gan? las calles para enero del siguiente a?o. Absolutamente carencioso de baladas (algo que el mism?simo Angus se encarg? de dejar bien en claro ante la prensa), fue quiz?s el esfuerzo m?s notable de AC/DC en una pila de a?os. Acto seguido, y m?s entusiasmados que nunca, se prepararon para encarar una nueva gira, la misma que los llevar?a a rodar por su a?orada Australia por primera vez en siete a?os. La saga prosigui? por Gran Breta?a y luego en el resto de Europa. Y si la marat?nica traves?a parec?a marchar como nunca, el alejamiento de Malcolm del grupo, a tan s?lo tres semanas de viaje, fue sin duda el baldazo de agua fr?a m?s grande desde la muerte del inefable Bon Scott. Agotado y virtualmente decidido a dejar de beber, Malcolm debi? ser sustituido temporalmente por, oh casualidad, otro miembro de la numerosa familia Young, nada m?s y nada menos que el sobrino Stevie, y a otra cosa. Los primeros meses de 1989 fueron de ocio y descanso. Fuera de algunas pruebas realizadas por lor Young en Londres (en cuyos ensayos el ahora m?s limpio Malcolm demostr? estar listo y dispuesto para volver al ruedo) y de la deserci?n del bater?a Simon Wright (quien se hab?a marchado a integrar la banda de Ronnie Dio), el grupo se manten?a tranquilo y sin otras novedades que las antes mencionadas. Nuevamente deb?an abocarse a la estresante tarea de encontrar un nuevo integrante capaz de sacudir los parches. En menos de lo que canta un gallo surgi? la idea de reclutar al calvo Chris Slade, cuyo curr?culum inclu?a participaciones junto a artistas tan variados como Tom Jones, Tomorrow, Gary Moore, Manfred Mann's Earth Band, Uriah Heep, Gary Numan o The Firm (?si, el combo comandado por Jimmy Page!). Slade fue aceptado un?nimemente y despu?s de ensayar en Brighton, AC/DC se intern? en los Windmill Road Studios irlandeses junto al productor Bruce Fairbairn. THE RAZOR'S EDGE, o el resultado de las prometedoras sesiones que fueron grabadas en los Little Mountain Studios de Vancouver, Canad?, lleg? a las tiendas en septiembre de 1990, previamente promocionado por la edici?n del primer single adelanto del ?lbum, la arrolladora "Thunderstruck". Les esperaba una maratoniana gira por los EE.UU. y luego Europa, montada sobre un espect?culo de caracter?sticas monstruosas, en tama?o y sonido. Retornaron a EE.UU. con el mismo objetivo de llevar adelante la tercera parte del tour y luego treparon el tren de la gira de los "Monsters of rock" acompa?ados por los Black Crowes, Queensryche y Motley Cr?e, que culminar?a el 28 de septiembre con un concierto gratuito en las afueras de la mism?sima Mosc?, con 400.000 espectadores o m?s. Semejante epopeya no pudo menos que haber dado jugosos frutos y en 1992 saldr?a a la venta el esperado doble en vivo "AC/DC LIVE COLLECTORS EDITION" (tambi?n con su versi?n simple por quejas y cr?ticas hacia la discogr?fica, de la banda), lanzamiento oportunamente apoyado por un Home-Video que, al igual que el ?lbum y bajo el t?tulo de Live At Donnington, era nada m?s y nada menos que una exacta reproducci?n de la energ?a exhibida por el grupo en el escenario.

Pas? un buen tiempo hasta que los muchachos volvieran a grabar. En 1993, formaron parte de la banda de sonido de la pel?cula "The last action hero" (pelicula dirigida por John McTiernan y con la actuaci?n de Arnold Schwarzenegger), con un hit impresionante: "Big Gun". Despues de un merecido descanso, a finales de 1994 entran en estudios para grabar lo que ser?a BALLBREAKER, el ?lbum definido por Brian Johnson como "el m?s blusero", debido a la comodidad de tiempo cedida por la discogr?fica.

Despu?s de otros dos a?os sin noticias de ellos, en 1997 sacan a la venta su trabajo BONFIRE una caja con 5cd's: LIVE FROM THE ATLANTIC STUDIOS, BACK IN BLACK (en una edici?n especial) y LET THERE BE ROCK-LIVE IN PARIS (como una banda de sonido de el primer video de AC/DC) con 2cd's, VOLTS (Rarezas en estudio y en vivo), aparte de un poster, un destapador, y una p?a con el nombre de la banda.

Ya en el a?o 2.000, en el mes de marzo por fin sale a la venta el nuevo trabajo de la incombustible banda llamado STIFF UPPER LIP y que est? consiguiendo ventas espectaculares como no pod?a ser de otra manera, el nuevo disco es una vuelta a sus origenes, con un sonido muy simplista y con grandes raices en el blues. Todo ello nos se?ala inequivocamente a la influencia de George Young que una vez m?s se encarga de la producci?n, esta vez sin la ayuda de Harry Vanda.

Mientras tanto, Angus y sus pandilleros seguramente emplear?n su tiempo haciendo lo que mejor les sale: instalar tantos enchufes como sea posible y, de paso, seguir proponiendo su divertida doble dosis de electricidad que cierta vez los convirtiera en los cables pelados de una red que necesita nutrirse permanentemente de su legendaria energ?a. Y todo por una aspiradora...


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